История как наука пользуется в основном письменными (тексты) и материальными (предметы) источниками. Памятники изобразительного искусства, которые часто относят ко второй категории, являются наиболее доступными широкому кругу людей источниками, рассказывающими очень многое об исторических событиях и героях. Но при кажущейся демократичности и свободе получения знаний из этого вида исторического источника все равно необходимо соотношение с укоренившимися письменным и материальным методом получения информации. Изучая изобразительное искусство, исследователь в первую очередь должен помнить, что это художественная интерпретация, и проверять каждый след (свидетельство) прошлого, оставленный автором.
Незаменимую помощь в изучении художественного источника оказывает реставрационная деятельность. Благодаря реставрационным работам можно уточнить датировку, технику, особенности материала, выявить следы поздних вмешательств.
В своей статье я хотел бы поделиться опытом проведенных реставрационных и исследовательских работ со скульптурной группой «Жанна д’Арк на коне» (1902 г., автор модели А. Э. Годе, формовщик Г. Самойлин) производства Каслинского чугунолитейного завода.
Актуальность работы объясняется большим интересом массового зрителя к каслинскому художественному литью и такой известной фигуре в общемировой истории, как Жанна д’Арк.
Цель данной статьи — через опыт проведенных реставрационных работ провести анализ скульптурной группы «Жанна д’Арк на коне» как исторического источника.
Задачи:
- Описать объект исследования (извлечь художественную информацию).
- Показать ход реставрационных работ с предметом исследования (получить техническую информацию).
- Выявить историко-биографический аспект скульптурной группы (источниковедческие особенности конкретно-исторического факта).
В статье даны краткое описание и дореставрационная сохранность скульптурной группы, представлен ход реставрационных работ и выявлены отличительные особенности в изображении Жанны д’Арк как исторического героя.
***
На момент поступления в реставрацию предмет выглядел так. На овальном ступенчатом постаменте два фрагмента ног лошади. Фигура женщины в доспехах, с непокрытой головой, верхом на коне отделена от постамента. Правая рука всадницы поднята вверх, левая, согнутая в локте, держащая поводья, находится на уровне груди. Имеются два незакрепленных (лошадиный хвост и меч) и два утраченных (знамя на древке и шпора на правом сабатоне женской фигуры) фрагмента.
Сохранность предмета оставляла желать лучшего.
Предмет был разломан на семь частей (рис. 1).
Фигура лошади с всадницей отделена от постамента. На постаменте сохранилось два обломленных фрагмента ног лошади. Левая рука всадницы, держащая поводья, отделена от туловища (внутренний стержень обломлен). На левом плече всадницы техническое отверстие диаметром три миллиметра. Меч отделен от фигуры (присутствует), хвост не закреплен, отделен от лошади (присутствует). Штифт крепления хвоста, вкрученный в заднюю часть фигуры лошади, деформирован, резьба стерта, диаметр не соответствует месту крепления. В правой руке всадницы отсутствует древко со знаменем (утрачено). Наконечник правой шпоры в виде шестерни обломлен и утрачен. Небольшие царапины и потертости. Общее загрязнение. Частичные утраты красочного слоя на фигурах. Локальные коррозийные соединения на всей поверхности скульптурной группы.
Значимые надписи и подписи: на постаменте надпись курсивом в металле: «Раб. Годе».
Клейма: на обороте постамента клейма в прямоугольных рамках: «КАС. З. 1902 г.», «Г. САМОЙЛИНЪ».
Таким образом, предмет не имел экспозиционного вида и нуждался в реставрации.
Необходимо было удалить локальные коррозийные соединения и восстановить целостность скульптурной группы.
Ход работ
Реставрация предмета началась с фотофиксации скульптурной группы в разных ракурсах (рис. 2–4). Необходимо было отобразить состояние предмета перед реставрацией.
Лабораторные исследования с применением пробной расчистки этиловым спиртом 96 % и уайт-спиритом на незаметных участках постамента и скульптур показали стойкость сохранившегося красочного слоя к растворителям, что дало право на умеренное применение данных средств и материалов в ходе дальнейших реставрационных действий.
Демонтаж
Перед механической очисткой сохранившиеся фрагменты ног лошади были демонтированы с постамента.
Демонтаж обломанных фрагментов (две штуки) скульптуры лошади с постамента проведен с помощью шлицевой отвертки, плоскогубцев с мягкими прокладками и средства WD-40. Старый изогнутый штифт из крупа фигуры лошади вынут вручную.
Механическая и химическая очистка поверхности металла
Удаление загрязнений с использованием ватных палочек, смоченных в дистиллированной воде, не дало положительного результата. Стойкие загрязнения были удалены ватными палочками, смоченными в органическом растворителе — уайт-спирите. Также частично данный метод разрыхлил продукты коррозии, которые были убраны бормашиной с щетками из щетины средней жесткости.
Стойкие коррозийные соединения на металле удалены компрессами с десятипроцентной ортофосфорной кислотой. Компрессы выдержаны на участках в течении приблизительно 10 минут. Обрабатываемые зоны промыты ватными дисками и ватными палочками, смоченными дистиллированной водой, а затем уайт-спиритом. При помощи металлической ваты, бормашины с радиальными, торцевыми и веерными крацовками (крацовки, смачивались в уайт-спирите) была проведена механическая очистка от разрыхленных продуктов коррозии.
После крацевания и промывки фрагменты скульптуры просушены в сушильном шкафу при температуре около 95 °С.
В результате проведенной химической и механической очистки поверхность всех частей скульптурной группы была высвобождена от локальных коррозийных соединений. Проведено тестирование на кислотность методом наложения на обрабатываемые участки индикаторной универсальной бумаги: ph нейтральна. Оригинальный красочный слой не пострадал.
Ингибирование (замедление течения или полное прекращение течения какой-либо химической реакции или процесса, защита металлов от коррозии). [1. С. 226].
Фрагменты скульптуры прогреты в сушильном шкафу, после чего кисточкой нанесен ингибирующий состав.
Излишки состава удалены бормашиной Proxxon с щетинными щетками. Операция повторялась раз в сутки в течение 3 дней.
Восстановление целостности фигур. Восполнение утраты шпоры на правом сабатоне всадницы. Пробный монтаж
Восстановление целостности двух ног лошади проводилось в четыре этапа.
- В каждом из примыкающих друг к другу фрагментов под углом просверлены отверстия диаметром 3 мм, глубиной 16 и 18 мм. Внутри отверстий метчиком нарезана резьба М3 соответствующих диаметра и глубины.
- Специально под отверстия на станке «Универсал-В» выточены два штифта. В качестве материала использованы металлические гвозди длиной 150 мм. Под диаметр углубления, на штифты плашкой нарезана резьба М3.
- Штифтам при помощи плоскогубцев с мягкими накладками задан угол для плотного соединения. Перед стыковкой фрагментов оба отверстия обработаны тонким слоем двухкомпонентного эпоксидного клея. Произведено навинчивание штифтов и монтаж фрагментов в целостное единое состояние.
- Небольшой шов, оставшийся после установки штифта, склейки и монтажа, зашпаклеван полиэфирной двухкомпонентной шпаклевкой. Остатки шпаклевки удалены механически. Единство фактуры и микрорельефа обрабатываемой поверхности получено при процарапывании сохранившегося слоя шпаклевки тонкими иглами. Участок затонирован черной гладкой алкидной эмалью Hammerite.
Хвост лошади и рука всадницы монтированы аналогичным способом.
Меч Жанны д’Арк установлен на место соединительным винтом, изготовленным, по аналогии, на токарном станке «Универсал-В». Резьба на винте соответствует оригинальной резьбе М3 (высвобождена в результате механической и химической очистки) на бедре всадницы. Меч — съемный элемент композиции (как и на оригинальной скульптурной группе).
Восстановлена утраченная шпора. За основу взята шпора с левого сабатона всадницы и образец, имеющийся в Екатеринбургском музее изобразительных искусств. Шпора вырезана вручную из куска стали толщиной 0,8 мм. Вырезка проводилась бормашиной Proxxon с режущими дисками диаметром 25 мм. Надфилями шпоре задана форма восьмиконечной звезды. Форма окрашена в черный цвет эмалью Hammerite. Шпора прикреплена в имеющийся на сохранившемся стержне разрез. Место примыкания предварительно обработано эпоксидным двухкомпонентным клеем.
После восстановления целостности фигур и частичного восполнения утрат проведен пробный монтаж скульптурной композиции.
Технический (первичный) монтаж показал, что все фигуры плотно укреплены, соответствуют своим посадочным местам на поверхности постамента, искажение и дефекты в изображении скульптурной группы отсутствуют.
Восстановление утрат красочного слоя. Тонирование корпуса. Выравнивание красочного слоя
Восстановление утрат красочного слоя проведено методом обработки поверхности чугуна тонким слоем олифы с сажей (имитация «голландской сажи») и помещением обрабатываемой детали в нагретую до 180 °С печь. Состав наносился при помощи кисточек и поролоновых тампонов. Операция повторялась три раза до полного покрытия металла матовым темным цветом4.
После частичного (2,5 часа) подсыхания бормашиной Proxxon с мягкой торцевой щетинной насадкой состав был равномерно располирован по поверхности.
По окончании работ частично восполнены утраты красочного слоя. Поверхность скульптурной группы матирована. Выявлены светотеневые переходы.
Консервация — операция по созданию физического барьера между металлом и окружающей средой [3. С. 147].
На разогретую поверхность фрагментов скульптурной группы нанесено вазелиновое масло. Излишки вазелина удалены хлобчатобумажной тканью. Прогрев выполнялся в сушильном шкафу при температуре около 95 °С.
Финальный монтаж композиции
Монтаж скульптурной группы «Жанна д’Арк на коне». При монтаже использовались плоскогубцы с мягкими накладками и шлицевые отвертки.
***
Таким образом, в результате проведенных реставрационных мероприятий металлическая поверхность скульптурной группы была полностью очищена от загрязнений, локальных коррозийных соединений и продуктов коррозии внутри рельефа и микрорельефа.
Восстановлена целостность скульптур. У фигуры лошади две опорные ноги и хвост установлены и укреплены в местах обломов при помощи металлических штифтов, резьбового соединения и проклеивания стыковых участков. Левая рука фигуры Жанны д’Арк вмонтирована в корпус вертикальным штифтом. Соединительный паз дополнительно проклеен. Стыковые участки восстановленных частей (лошади и всадницы) зашпаклеваны, тонированы. На правой ноге всадницы реконструирована по аналогии восьмиконечная шпора. Меч закреплен на поясе Жанны д’Арк изготовленным винтом по аналогии. Скульптурная композиция смонтирована, конструкция укреплена.
Проведены ингибирование, тонирование (по классической технологии: имитированная «голландская сажа» и олифа), консервация металла. Выровнено красочное покрытие. Соблюдены светотеневые переходы рельефа поверхности скульптуры. Предмет приобрел экспозиционный вид.
Но оставался еще один аспект. Фигура всадницы предполагает, что в правой руке должно быть знамя (утрачено с момента поступления в музей). Для создания целостности всей композиции знамя (или его копию) нужно было вернуть на место.
В процессе реставрации я связался с каслинским заводом с просьбой изготовить подобное знамя (предприятие выпускает скульптуру «Жанна д’Арк на коне» с 1900 года), но получил отказ. В апреле этого года, находясь на конференции в Екатеринбурге, я познакомился с коллекционером и исследователем каслинского литья И. Ю. Злизиным (г. Москва) у которого случайно обнаружилась изготовленная копия знамени Жанны д’Арк для этой скульптурной группы. Знамя было выслано мне службой доставки. Диаметр древка оказался немного больше (3 мм), чем посадочное отверстие (2,6 мм) в руке всадницы. После череды реставрационных работ знамя было укреплено на древке. Трещина в месте крепления знамени к древку проклеена. Коррозионные соединения удалены. Диаметр древка уменьшен. Знамя ингибировано, тонировано и законсервировано. Проведен монтаж знамени в посадочное отверстие (правая рука всадницы). Восстановлен поломанный штифт крепления шпоры к ноге Жанны д’Арк. Шпора монтирована, укреплена. Скульптурная группа приобрела полностью композиционно законченный экспозиционный вид.
В процессе реставрации меня не раз посещали мысли о качественной детализации скульптурной группы, особенно относительно доспехов, очень похожих на средневековые доспехи XV века, что свидетельствует о глубоком интересе к материальной военной культуре периода Столетней войны (1337–1453 гг.) и попытке перенести накопленные знания на период начала ХХ века (отливка скульптуры произведена в 1902 г.). Особо стоит отметить лицо Жанны д’Арк. До сих пор в ученых кругах идут споры, как же выглядела национальная героиня Франции. Ее единственное прижизненное изображение сделано в 1429 году художником (Клеман Фокенберг), который никогда не видел Жанну [5. C. 27.]
Описание внешности Жанны в тексте изложил Персеваль де Буленвилье, камергер короля Карла: «Дева сия сложением изящна; держится она по-мужски, говорит немного, в речах выказывает необыкновенную рассудительность; у нее приятный женский голос. Ест она мало, пьет еще меньше. Ей нравятся боевые кони и красивое оружие. Она любит общество благородных воинов и ненавидит многолюдные сборища. Обильно проливает слезы, [хотя] лицо у нее обычно веселое» (из письма Персеваля де Буленвилье миланскому герцогу Филиппо Мария Висконти, 21 июня 1429 года.)
По словам современников, которые знали Жанну, она была черноволосой, высокого роста юной девушкой, хорошего сложения (там же). Все позднейшие изображения Жанны не отражают ее истинного облика, однако интересны тем, что по ним можно реконструировать, как изменялось восприятие национальной героини с течением времени [5. С. 26–27]
Образ Жанны рано привлек внимание средневековых миниатюристов. После Девы Марии этот образ Орлеанской девы стал вторым по популярности изображением женщины в художественных работах как средневековья, так и нового времени. Каслинские мастера не стали исключением. Жанну изобразили волевой молодой девушкой с коротко подстриженными волосами (что максимально близко приближает ее к описанию, сделанному современниками). Жанна уверенно держится в седле (о чем также сказано в письменных источниках), у нее есть меч и знамя (неотъемлемые атрибуты данного образа национальной героини Франции). Знамя имеет надпись Dieu Patrie (Бог и Родина), хотя исторически подтверждений этой надписи нет.
Таким образом, вопрос достоверности изображения всегда считался открытым. Поскольку любое изображение — это интерпретация образа, исторически переосмысленная информация, отображенная художественными средствами, реализм произведения в данном случае опирается на правдоподобие, но реализм также «…предполагает, помимо правдивости деталей, правдивое воспроизведение типичных характеров в типичных обстоятельствах» (письмо Ф. Энгельса М. Гаркнесс. 1888 // К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч. 2-е изд. Т. 37. С. 35]).
Скульптурная группа «Жанна д’Арк на коне» может использоваться как исторический и иллюстративный источник по каслинскому чугунному художественному литью, как один из ярких примеров исторических образов, отлитых на каслинском заводе. Для событий времен Столетней войны (1337–1453 гг.) каслинская скульптура, изображающая Жанну д’Арк, не может считаться историческим источником, но возможно изучение данного образа как художественно-исторического портрета героини, а также творчески интерпретированных деталей снаряжения и вооружения XIV–XV вв.
Литература
1. Буршнева, С. Г. Реставрация музейного металла. Основы материаловедения и общая методология : учеб.-метод. пособие / С. Г. Буршнева. Казань : Изд-во Казан. ун-та, 2022.
2. Буршнева, С. Г. Реставрация археологических и этнографических предметов из железа : учеб.-метод. пособие / С. Г. Буршнева. Казань : Изд-во Казан. ун-та, 2019.
3. Шемаханская, М. С. Металлы и вещи: история, свойства, разрушение, реставрация / М. С. Шемаханская. М. : Индрик, 2015.
4. Шемаханская, М. С. Реставрация металла : метод. рекомендации / М. С. Шемаханская. М. : ВНИИР, 1989.
5. Райцес, В. И. Жанна д’Арк. Факты, легенды, гипотезы / В. И. Райцес. СПб : Евразия, 2003.
