В ноябре 2025 года в Государственном историческом музее Южного Урала в рамках пленарного заседания XVI Всероссийской научной конференции «Гороховские чтения» состоялась презентация новой брошюры серии «Путеводитель по истории Южного Урала» — «Касли: чугунные покорители Парижа».
Автором этого издания выступил журналист и историк Андрей Трушников. Оно посвящено одному из самых ярких событий в истории каслинского литья — завоеванию чугунным павильоном, созданным мастерами из южноуральских Каслей, хрустального Гран-при и большой золотой медали на Всемирной выставке в Париже в 1900 году.
Автор через обращение к научным исследованиям каслинского литья, воспоминаниям современников и публикациям в дореволюционных СМИ не только рассказывает о судьбе знаменитого произведения, но и, используя приемы художественной литературы, в некотором смысле реконструирует события начала XX века.
Он дает возможность читателю вместе с ним путешествовать по улицам Парижа, изумленного мастерством уральских литейщиков, Каслей, где родилось чугунное чудо, и Екатеринбурга, в котором сегодня выставлен знаменитый павильон.
Издание иллюстрировано редкими фотографиями из фондов разных музеев России. Оно адресовано широкому кругу читателей, в первую очередь тем, кто интересуется историей России, Южного Урала и планирует свои путешествия с целью познакомиться с культурными и историческими достопримечательностями.
Рецензия на книгу А. Трушникова «Касли: чугунные покорители Парижа». Челябинск, 2025. 52 с., илл. (проект «Путеводитель по Южному Уралу»)
Исследование А. Н. Трушникова посвящено эпизоду в истории каслинского литья, казалось бы, достаточно хорошо известному. В 1900 году в Париже, на Всемирной выставке, знаменитый сегодня каслинский чугунный павильон завоевал Большую золотую медаль, главный приз и всеобщую любовь посетителей-парижан и гостей из разных стран. Этот информационный повод профессиональный журналист и дипломированный историк мастерски использует в качестве импульса для захватывающего расследования приключений каслинского экспоната, а на его примере — каслинского художественного производства на протяжении двух столетий.
Говорят, исторические книги чаще всего скучны отсутствием интеллектуальной интриги. На пяти десятках брошюрных страниц разворачивается целый детектив с уликами, утратами и находками. Строгий научный анализ соседствует с умелым и — вполне оправданным — авторским вымыслом, например, при описании дня открытия выставки глазами главного комиссара Русского отдела Всемирной выставки князя Вячеслава Николаевича Тенишева. Автор твердой рукой уверенно ведет читателя из XVIII в ХХ век, из Парижа в горнозаводский Урал, из Санкт-Петербурга обратно в Париж, из Российской империи в «советский век».
Читатель столкнется с целым рядом неожиданных вопросов, умело подброшенных автором. Почему, например, международное жюри прочило каслинскому павильону только бронзовую медаль? Почему на выставке в Париже отсутствовала процедура награждения победителей? Чем павильон пришелся по вкусу европейскому зрителю? Почему руководство Каслинского чугунолитейного завода в 1920-е годы готово было переплавить павильон на горшки и сковородки, и кто и как спас его от уничтожения?
Есть, правда, в исследовании о каслинском павильоне и информация, которую осведомленный читатель воспримет с сомнением. Например, отнесение стилистики каслинского павильона к популярному на рубеже веков стилю модерн, или ар-нуво. Хотя французы окрестили этот стиль, помимо прочего, стилем 1900 года, якобы господствовавшим на выставке, известно, что тогда только одна экспозиция была ему посвящена и всего три из двух десятков главных зданий выставки были построены с последовательным применением стиля модерн.
Каслинский чугунный павильон, как и большинство выставочных дворцов и художественных экспонатов, отличал популярный тогда историзм, эклектически смешивавший компоненты вновь изобретенных якобы национальных стилей. Несколько снижает эффект великого триумфа каслинского экспоната, запечатленного в названии брошюры, тот факт, что почти все из 2700 российских экспонентов выставки получили награды, в том числе 224 Гран-при и 590 золотых медалей. Получается, что каслинский павильон был лишь одним из двух с лишним сотен российских экспонатов (и одним из нескольких тысяч экспонатов других стран), удостоенных высшей награды.
Удивляться такой щедрости жюри не приходится. Олимпийский спорт с жесткой конкуренцией и ограниченным кругом победителей к началу ХХ века еще только рождался. Медали были скорее памятными сувенирами (которые, кстати, могли приобрести и посетители выставки), чем наградами за «спортивные» достижения. Перечень победителей выставки занял 350 страниц журнального формата, а его торжественное зачитывание заняло бы около 20 часов. В этой ситуации можно только радоваться, что каслинский павильон не потерялся среди бесчисленных победителей и нашел свою заслуженную награду, пусть и вызвавшую дебаты в жюри.
Исследование А. Н. Трушникова читается на одном дыхании и доставляет большое интеллектуальное и эстетическое удовольствие. Брошюра прекрасно иллюстрирована изображениями, предоставленными для публикации музеями нашей страны от Санкт-Петербурга до Дальнего Востока. В этом, помимо прочего, нашло отражение тесное сотрудничество ГИМЮУ с российскими музеями. Остается порекомендовать полистать и почитать работу о каслинском павильоне на Всемирной выставке в Париже в 1900 году. Она того стоит.
Доктор исторических наук Игорь Нарский
